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| | | |  | | Der viele Bereiche durchdringende Begriff der »Romantik« ist, wie manche alten Gottheiten, (mindestens) doppelgesichtig: steht er einerseits für die schöpferische Freisetzung von Fantasien und Träumen, so erklärt sich deren Notwendigkeit doch andererseits überhaupt erst aus der Misere des realen Lebens, den Erfahrungen von Entfremdung und Verspießerung, die von den Intellektuellen des 19. Jahrhunderts als unlösbare und allenfalls im geistigen Raum überwindbare Phänomene empfunden wurden. Nur ganz selten gelang unter diesen Umständen noch die Beschwörung natürlicher Organik und klassischer Harmonie; Mendelssohns Violinkonzert, oft zum Gipfelpunkt der Gattung ausgerufen, bezieht einen Teil seiner Faszination auch aus dieser kontrastierenden Folie. Ungetilgt bleiben dagegen die Krisenspuren in den Werken Schumanns: in der Es-Dur-Sinfonie besteht der Preis für die beschworene Volksnähe darin, dass fast alle potentiell entwicklungsträchtigen Konflikte gleich von vornherein zugunsten stimmungsvoll-apotheotischer Tableaus ignoriert werden.
»Ein Als-Ob von der ersten bis zur letzten Note« nannte Theodor W. Adorno Mahlers Sinfonie Nr. 4. So eingängig viele Themen daherkommen, so doppelbödig sind sie doch gleichzeitig. Seiner Vertrauten Nathalie Bauer-Lechner gegenüber äußerte Mahler sich wie folgt: »Stell dir das ununterschiedene Himmelsblau vor, das schwieriger zu treffen ist als alle wechselnden und kontrastierenden Tinten. Dies ist die Grundstimmung des Ganzen ... Nur manchmal verfinstert es sich und wird spukhaft schauerlich: doch nicht der Himmel selbst ist es, der sich trübt, er leuchtet fort in ewigem Blau. Nur uns wird er plötzlich grauenhaft, wie einen am schönsten Tage im lichtübergossenen Wald oft ein panischer Schreck überfällt.« | | | | Das Konzert wird vom NDR und von 3sat übertragen. |
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